海派盆景的特点与形成

我国幅员广阔，由于地理位置、人文………种种因素的影响，使我国盆景也形成了各种的艺术流派。就树桩盆景而言，主要有南北两大派系，南派以广州为代表的岭南派为主，北派以长江流域成都的川派、扬州的扬派、苏州的苏派、上海的海派等为代表。北派桩景枝叶都成片，各采用一定的蟠扎技术使盆景成形，这与岭南派采用以修剪为主的蓄枝截干法迥然不同，岭南盆景枝叶都不成片。海派盆景与扬派、苏派、川派相比同中有异，有其独特的风姿。

    海派桩景风格的形成还是数年前的事。早在明代隆庆万历年间(公元1567一1620年)据陆廷灿的《南村随笔》记载：“邑人朱三松，择花树修剪，高不盈尺，而奇秀苍古，具虬龙百尺之势……如山中千年老树，非会心人未能遽领其妙也。”惜种种历史原因，至解放前夕，上海传统盆景特色，频临失传，解放后由于外事活动的需要，如53年尼赫鲁总理来沪时在宾馆摆设盆景取得了极佳的效果，加上公园中活动内容上的要求，园林部门开始大力发展盆景，首先将全市的名贵盆景都集中于植物园的前身龙华苗圃，接着培训技师，创作盆景，还分赴全国各地搜集名品，至六十年代初期，龙华苗圃的盆景园已洋洋大观，为形成和发展上海桩景的风格特点奠定了基础。

    当时苗圃副主任，盆景专家周柏真同志接受园林处下达的任务，对上海桩景风格进行探讨研究，于65年发表论文，提出上海桩景必须“师法自然，反对矫柔造作，呆板失真，并要去芜存菁，在学习各地传统风格基础上刻意求新的设想，遗憾的是文革中周柏真同志不幸逝世。至1978年上海植物园成立盆景研究组，上诲桩景风格研究工作又进一步展开，并得到盆景协会的大力支持。上海桩景在过去

的基础上又对古今中外各种盆景风格特点广采博取，但绝不生搬硬抄而是根据上海的实际情况走自己的路。在研究总结上海桩景风格的同时，殷子敏、山冬林、胡荣庆等师傅精心创作了许多具有海派风格的桩景。1982年“上海桩景风格研究”的课题完成，论文正式对外发表，海派风格受到公认和赞赏，84年出版的《中国盆景艺术》中海派桩景风格特点也被写入。近年来通过各种途径开展培训工作，还先后举办了各种全国性的盆景训练班，向外地学员传授海派盆景技艺，海派的风格已为大家所熟悉和仿效。

最近几年，海派盆景连续多次在加拿大、荷兰、南斯拉夫、丹麦等国的园艺展览上获奖，并邀派员赴波兰和美国传授海派盆景技艺。海派盆景的风格特点制作方法已总结成《上海龙华盆景》一书，公开发行，并译成英文在美国出版。

海派桩景师法自然，苍占入画。不拘格律，不受任何程式所限，力求在咫尺盆盎乏中体现山林的真意，尽力避免把有生命的树木搞得矫柔造作；失去天趣。创作过程中摹拟自然界古木的形态及各类树木的个性特征，根据树胚的外形，参照画意，因势利导，随类敷彩，使其形神兼备。树木虽有变形，但又符合自然之理。就树干形式来说有直干、曲干、斜干、枯干、悬崖、多干、双干、三干……还有粗根裸露而相连的连根式，树根攀附在石上生长的附石式，多株树木合栽于盆中的丛林式等。其形态多姿多采，而以苍古入画者为佳品。   

海派桩景的枝片与苏派、扬派的相比，片子较多，大小不等，形态也不规则，枝片分布疏密、聚散自然而富有变化。树干力求苍古而枝片要求欣欣向荣，含枯木逢春之意。海派盆景喜用浅盆栽植，使树木显得雄伟挺拔，粗根盘曲裸露，树下常布山石以增野趣。   

海派桩景扎剪并施，刚柔相济。扎形时一改传统的棕丝扎法，而用金属丝缠绕枝干后进行弯曲造型。基本形态扎成后，采用逐年细致修剪、掐芽等方法使其成形和保持美态。金属丝整形，简便易行，效率高，枝条弯曲的角度、方向和距离变化多端，曲伸自如，线条明快流畅。扎剪并施，粗扎细剪，枝干既有柔和圆润的曲线，也有苍劲古拙的折线，柔中寓刚，刚柔相济。

海派桩景树种丰富，琳琅满目，落叶、常绿、花果类应有尽有，近年来通过不断引种栽培，盆景树种已达一百四十余种，其中以常绿松桕类和色姿并丽的花果类为主。几年前从葡萄牙引入的山龙眼科的哈克木，似松而非松，树姿轻盈j萧洒。从国内引来的小叶枸子、赤楠、凹叶柃木，

律子松、粉叶柿、珠珠黄杨等用以制作盆景均达到理想的效果。

海派掌上盆景玲珑精巧。上海高楼林立，建筑鳞次栉比，盆景爱好者栽培场地极其有限，掌上盆景便应运而生。酒盏大小甚至印章大小的盆中却枝盛叶茂，锦果满枝，有的一掌上可放4—5盆，虽掌上之物仍具自一野古木之态，配以玲巧的小几，置博古架上则妙趣横生，成为上海派桩最的又一特点。

海派山水盆景早在30年代，前辈孔志清、董叔瑜先生等已悉心研究，60年代成立盆景协会后无论在选材、构思、加工、乃至制盆、摆件方面都有新的突破，徐志明、殷子敏、沈僧禄、汪彝鼎等在创作技巧方面都各具特色。海派山水盆景采用石种较多，表现的题材也很广泛，运思精密，构图新颖，着重于意境的描绘。通常有二种类型，一类擅长表现远山，石上不植树木，仅种半支莲等小草，和铺以绿苔，讲究青田石刻的亭、榭、舟桥等配件的点缀。盆中山石坡缓岸曲，前后层次丰富，水面辽阔，显得天字高远、烟波浩渺，在山明水秀，白帆点点的景色中表现“春风又绿江南岸”的意境。另一类表现近景为主，讲究山形与树态的巧妙结合，在不吸水的硬质石隙间种树，有独到之处，盆中高山耸秀，密树笼翠，大有“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”的气势。   

流水才能不腐，艺术永无止境，盆景艺术流派必须不断学习，大胆创新，才能符合时代潮流，永葆艺术青春。如墨守陈规，固步自封将被历史所淘汰。因此，作为上海的盆景，必须继续虚心向各地及外国盆景中学习好的经验，并从其它艺术中吸取营养，使海派盆景能更具独特的魅力。

哈哈！我已经中毒了，